家具历史:18世纪的朴素与功能主义

希腊早期的朴素与功能主义

简约,功能主义和美丽的概念与古希腊时期紧密相关。 希腊哲学家和政治家都崇拜这些。亚里斯多德相信“人的美德在于人的功能”,他从美学的角度解释了这种观点,“吹笛者,雕塑家或艺术家,任何人都有功能或行为,他们的美德在于它的功能。“他简短地描述了具有美感和功能的“美德”。简单是希腊人的优势。 与东方波斯家具的高档家具相比,希腊家具注重功能,而不仅仅是外观精美的装饰。在远古时代,希腊和波斯风格齐头并进,因此它们对家具设计的影响持续了两千多年。希腊的朴素和功能主义是独一无二的,这与19世纪拒绝实用主义和美学的理论实用主义不同。这种实用主义将审美品质和适度视为同时要达到的要求,而不是说美是功能主义的必然产物。尽管“设计师功能主义”通常很简单(但绝不是一成不变的),但它不一定是残酷而原始的。相反,它实际上具有一种“优雅”。根据现代人的概念,一件家具的设计和生产是分开进行的,因此,这种二元性的不现实反过来严重影响了我们设计和制造的产品。希腊人有完全不同的观点。没有两个表达方式:“艺术”和“工艺”。“ techne”只有一种类型。最恰当的解释是“技术”。“技术性”希腊人在确保家具产品本身美观实用的前提下生产家具。

直到18世纪初,其他国家和地区才开始慢慢接触到希腊人这种自然,简单而优雅的功能主义。法国,意大利和英国领导了希腊功能主义的发展; 维特鲁威(Vitruvius)的希腊新古典理论是其发展的强大催化剂。Cordemoy用创新理论影响了Laugier和Carlo Lodoli(1690-1761)(18世纪的两个主要实用主义者),他曾经说过,古人只能证明这一点就像维特鲁威(Vitruvius)所说的“遵循理性和事实”- 18世纪发展为园艺的座右铭:建造房屋或种花树木的人都应了解“从事实和用途上,一切“美将继续的真理”。

在1650年代后期,劳吉尔(Laugier)关于新希腊功能主义的工作引起了建筑师的极大反响。大约在同一时间,Roduli将功能主义原理应用到家具设计中。Roduli认为椅子的靠背应适合人们的背部,椅子的坐面应适合人们的臀部。此外,他还进行了功能主义的设计实践。他做了一把新椅子(或多或少是基于古罗马椅子)。当时这把椅子没有被广泛使用,但是很快,一位威尼斯贵族把类似的椅子带到了巴黎。除了像法国椅子那样的Louduli椅子的凹形靠背外,在坐面上也有明显的凹形表面。这种风格很快被英国人采用。

有一次,罗杜里将他的椅子与一把华丽的椅子进行了比较。这把椅子装饰有方形和笨重的小牛皮。椅子上还装有钉子,碰巧它被添加到了扶手上,导致肘部弯曲。浮雕装饰。由于椅子太高,并且座位表面的装饰锋利而坚硬,因此,如果您想坐在这种椅子上,必须将自己插入其中,然后再滑入椅子。罗杜里的功能主义也有亲切而华丽的效果。他认为,椅子可以按照自己的意愿“雕刻,上漆和镀金”。为了满足人们的奢华品味,只要不忽略舒适性和强度要求,椅子应该“结实轻便,舒适且装饰性强”。“ 完美搭配”。Roduli“不反对时尚,而是喜欢时尚而不影响有用的事物的内在可用性,因为时尚为我们提供了令人着迷的令人愉悦的多样性。”。他认为节制是最重要的事情,也是构造完美功能和美丽的威尼斯雨披的目的。使完美的航行成为威尼斯雨披船体的一部分。每一块木头。根据特定用途定型并在仔细考虑后安装。“罗德里(Roduli)的理论自1753年就得到发展;奇彭代尔(Chippendale(1718-1779)使用罗德里(Roduli)的观点,霍加斯(Hogarth)通过构造马尾船的例子解释了他的“美丽之美”。线性”理论。他们记得谚语中功能主义之美的表达:“有三件事对我来说很棒,哦,四件事。鹰在空中飞舞的样子; 蛇在岩石上的出现; 船在大海中的船的外观; 一个女仆的男人的样子。”

18世纪下半叶的希腊复兴时期强调贵族制和朴实。 它崇拜古代雕像的“高贵的朴素和庄严的尊严”。 它反对维吉尔皇帝的复杂性和罗马幻想的奢侈,并致力于真正的荷马的原始主义和奥西安(拿破仑最受敬仰的诗人)创造的原始主义。粗石的超自然特性再次得到强调,并发展为不规则形状。 Lidux(颇具影响力的设计师Ledoux)认为,基本形状应基于自然规律,并应具有光滑的表面。最重要的自然现象的几何纯度。所有这些共同影响了新型无柱建筑形式和新型功能主义新古典主义理论的形成。维特鲁威(Vitruvius)自己的理论和真正的新希腊主张与18世纪的唯心主义相吻合。“现实”的概念类似于“美德”的概念,两者都被认为是接近顶部的,例如莫扎特的《魔术长笛》(Saraastro),因为理性和美德而受到赞扬。作为。这种崇高的理性主义与19世纪的“美德”概念大相径庭,后者与从18世纪的功能主义继承的道德清教徒主义相抵触。

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