古典明式家具的腰部美学

明式家具,“直到清初都要用优质的材料和精美的形状来指定家具”。作为古典家具的美学模型,它已成为业界的共识,并广为人知。作为一种传统文化的存在,它可以引导我们从外部到内部,从对象出发进行思考,并为传统装饰艺术提供更加生动,深刻的答案。腰带也是明式家具的造型语言之一,创造了明式家具独特的装饰美学,至今仍在谈论。

明式家具的主要类型,例如椅子,凳子,桌子,床等。 可以分为两种:无腰型和腰型。

无腰:指家具的腿脚和牙板直接与面板相连,由腿和牙杆形成的三维空间为凹面,其结构直接吸收了建筑物上大木梁的施工方法。 腿由圆形木头制成,就像房子的柱子一样。

带腰围:在面板下方装饰有一条压痕线,就像在家具上增加一条腰带,称为“腰部”。与唐代的门,床的制作方法有关。 腿,脚和面板通过腰部的中间结构相连。 在宋元画中,出现了用这种方法制成的家具。

绑腰有两种方法,一种是低腰,另一种是高腰。通常,它们的作用是在面板和腿和脚之间增加过渡阶段,从而大大增加了装饰艺术的空间,并丰富了明式家具美学的深刻哲学。因此,腰带在明式家具造型和装饰美学体系中占有重要地位。

无腰家具的形状比较简单。它使用直线作为核心配置元素,而用圆木做腿和脚的建模方法是其“语法”。为了增加结构的稳定性,大多数无腰家具具有“侧腿”结构,即面板与腿脚之间的连接略大于90度,形成了带有梯形的梯形框架。狭窄的鞋帮和宽阔的底部,大大提高了家具的稳定性。性与静态。这类家具的形状和结构装饰通常包括Jiao,Jiao Lao或Kazihua。

腰带家具不被认为与无腰家具属于同一结构系统的原因是,它们避免了没有腰带的情况下直接将脚踩到地面,而是利用腰带的过渡效果来放松牙齿和腿部,重新组织空间可以根据木匠的独创性来改变空间形式,形状,宽度以及与表面相交的位置。

但是,腰部家具的形状变化严格遵循明式家具的美学原则,即内部规则。因此,当我们欣赏明式家具时,不仅可以惊叹它们的宏伟,还可以体验它们统一的文化气质。

我们可以看到,在腰带家具中,齿条通常隆起至少与表面齐平。这种自由的形状允许腿和脚使用正方形材料并增加材料,从而与圆形材料相同。非常漂亮,艺术效果也很不一样。膨胀的情况创造了许多可能性。两种类型的方腿已经弯曲,并且与直齿和弯齿匹配。直的腿和脚显得方形而严密,直立。 弯曲的腿和脚有更多的变化,最常见的是所谓的“鼓胀的腿和牙齿的鼓胀”和“三个弯曲的腿”。弯曲,营造出美丽的美感。

与这种腿形匹配的结构装饰还包括使用霸王子,马蹄铁和泥土。它们不仅具有稳定结构的实用性,而且具有美化形状的装饰效果。通过对其装饰效果的分析,八王子使高腰家具避免了由笔直和罗果子之类的结构所造成的空间分隔。由齿条和腿脚形成的环的轮廓更完整,并且空间最大化。“解放。马蹄铁是利用腿和脚的拉伸力从地面上的全部物料中挖出的。无论翻倒或外翻,腿和脚都已伸展并在接地位置发生了变化。无论是直脚还是弯脚设计,整体结构都是圆形的,因此可以再次调整空间水平。

泥支撑是在马蹄形下方添加的圆圈线,这使家具的水平轮廓再次出现在接地位置。这些与上层建筑的呼应旨在在改变形状的同时努力保持整体平衡,从而使一件家具的形状更加自立。

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无腰家具大多使用圆形材料,并且由于结构的限制,在两腿之间至少必须加一个直杆。每种组成材料的面积均被划分和缩小,并且难以显示其他装饰。一般来说,这种家具是最经典的,反映了明式家具装饰艺术的简约和精致。除了一般以外,最有特色的装饰是将材料劈在圆木上。雕刻体现在较窄的齿杆上带有浮雕的小卷曲草图案,以及齿杆和茬之间的切开的小夹子花。

由于方形材料的多种用途,腰围家具将不可避免地使擅长缝制装饰的工匠感到像水中的鱼。除了用于无腰家具的类似应用外,腰带家具的成型还利用方形材料的特性来产生浑浊的表面和凹陷的两种装饰方法。所谓的泥泞表面是使方形材料的两个或更多侧面向外凸出为弧形,以匹配整个容器形状的全部向外膨胀。相反,醒来是相反的,在这种情况下,在桌腿,单杠,桌面的侧边缘等的木条表面上向内挖出凹弧。使家具整体上具有倾斜和后退的趋势。

腰带家具的较大表面,腰带,肋骨,腿和脚是雕刻装饰的主要部分。他们的雕刻非常注重风格的统一和控制,以精湛的工艺为关键,而不是过分夸张; 他们以与造型结构适当的统一性为美,追求华丽的本质,从而为中国家具设计史增添了极其丰富的美学思想。在带状直齿和直腿家具中,装饰图案大多追求方形感和庄重感,因此我们喜欢使用品格图案和方角弯曲龙等图案。在带有凸出的牙齿和弯曲的腿的家具上,流线可以跟随弯曲材料的起伏而放松和旋转。因此,卷曲的莲花图案和草龙图案易于滚动和播放,适应器皿的尺寸,并且可以自由简化或自由使用。复杂的装饰主题使用更成熟。

一般来说,腰式家具的雕刻度要比无腰式家具的雕刻度大,但其雕刻方法主要有平雕,浮雕和开雕。设计时,我们不会忘记节省材料,因此较少使用圆形雕塑,这些圆形雕塑色彩丰富且消耗材料。明式家具的雕刻图案很少覆盖整个地面,但努力在不破坏其完整性的前提下,使这把家具的质感和形状美不胜收。这种精湛工艺的整体意识,毫不夸张,装饰和造型相互诠释,并且彼此不抗衡,正是明式家具成为我国家具艺术的最高境界的原因。

由于腰带的支撑和旋转,腰带家具的腿和脚隆起,从而在相同尺寸的表面边缘下构造了较大的空间框架。并且由于材料的相对丰富以及腰部,牙齿,腿和脚之间的榫和榫的多重稳定性,这种家具不需要侧腿和腿脚来加固与地面成90度角。下方的空间结构更为宽敞宽敞,但也具有坚固,端庄和宽容的自满情绪。这与无腰家具的简约和美丽形成了鲜明的对比,仿佛一个直率,思维开阔的人进入了世界。在儒家学生的心中,放松的空气和禅修的品味被添加到身体的知识和感知生活中。

腰带的出现和广泛的使用使明式家具从简单的梁架造型装饰系统中解放出来,极大地丰富了造型和装饰艺术,使明式家具的美学更加流畅。玩。无腰系列和腰带系列家具都可以根据自己的需要而相辅相成。在明清时期,他们伴随着中华文化的传承已有数百年的历史。

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