重新雕刻明式古董家具不容易

11月17日,在《嘉德》秋季拍卖会上,张德祥和柯蒂斯复制的16幅金南木明式家具以2200万元人民币的高价售出。张德祥认为,只有出色的工艺和珍贵的木材才能最终创造出世代相传的家具珍品。

“尽管不能说古代工匠选择的工作计划是唯一正确的计划,但在当时确实是一个极其微妙和明智的选择。”

那些对明式家具有所了解的人在看到罗汉床时应该不会感到惊讶。但是,大多数人可能不知道看似方形,简约的罗汉床有隐藏的奥秘。对于具有最佳工艺的床,其侧壁和后壁形成的连接点必须与床的窗扇线对齐; 例如,其三面墙板似乎具有稳步攀爬的姿势,相应地,墙的上边缘也应稍微拱起。此外,床的腿和脚不仅必须看起来很粗,而且还应稍微向外推,以与厚的牙板一起形成稳定的底板。

“罗汉床的结构在明式家具中还是比较简单的。 它看起来很简单,但无论比例,结构或工艺的每英寸,都包含许多细微的细节,很难模仿。在收藏家张德祥的眼中,明式家具“简单而不简单”。比例不适当而细节不明显可能会导致遗憾,即使有一点点差异。

但是,在现代家具收藏业和古典家具制造业中,重物轻巧的现象比比皆是。用张德祥的话说。“最近,根据王世祥的《明式家具研究》和明代的实际家具,应北京南书房的邀请,他和美国收藏家柯蒂斯使用重新雕刻的形式,以金色楠木为材料,手工制作,包括三个屏幕。杜班围子罗汉沙发等16件明式古典家具。

他们都是王世祥的弟子。北京的一名球员”,他们也是老朋友。“我们重新雕刻明式古董家具的目的是让更多的人了解明式家具背后的精湛工艺和古人为我们留下的知识遗产。这也是先生的初衷。王世祥学习家具。张德祥说。11月17日,这16幅金色的南木明式家具出现在嘉德秋季拍卖会上,《美丽的龙南书房金丝南木作品》。这些作品全部被收藏家带走,并以22的高价出售。1200万元。

“木器怕圆度”

张德祥认为,“瓷怕正方形,木头怕圆度”,王世祥一直口口相传的口头禅并非虚假陈述。他坦言说,在这种重新雕刻的家具中,最困难的是两个圆形的家具,五足的内向熏香桌和带门盖的双月门式天篷床。

“当时,先生。王世祥在家中搜集了一支用黄花梨制成的五足香。现在在上海博物馆。“张德祥回忆说,他在王世祥家中看到的香棒粗而圆,看不到直线。“虽然体积不大,但是就完美的圆度而言,工艺要求非常高。“能否完全模仿古代工匠的手艺以达到光滑圆润的形状,张德祥还不确定。他首先使用松木,白杨木和其他类似菲比肉桂木质纹理的软木制作大样本。经过多次实验,他发现了门口。

“在古代,工匠使用非常聪明的方法。他们首先使用框架安装木板,然后在香台的表面上创建了平坦而柔软的“防水层”。成形时,使香板的底部略微向上倾斜,以使其中的牙板自然凸起,在边缘上形成凸出的凸线。“张德祥向香吉的小腿示意。在这个步骤中,工匠将“跟着脚走”,让香吉的腿从肩膀下方隆起,然后向内滚动以形成半球。最后稳步降落在泥土上。张德祥认为,即使使用现代机械工具,也难以实现如此精巧的工艺。

冠层床比香集大得多,做工令人惊讶。王世祥的《明式家具研究》第192页上,清晰清晰地描绘了带有双月门的天篷床。床的门套,侧壁和床檐均被空心的“秋海棠交链”和“灯笼锦缎”均匀地覆盖,不仅精美透亮,而且华丽的视觉效果也十分丰富和愉悦。

许多人认为这些复杂的空心图案是由工匠直接在木板上雕刻出来的。但是,经过观察和反复审议,张德祥的团队发现所有的行实际上都是“拼接”的。“对于一个小的秋海棠网格,使用四块木头以榫on式榫眼结构相互连接,然后将周围的环境凿成一个十字形。'。“张德祥在准备重新雕刻之前先计算了一个帐户。单个“十字”包含四个榫,八个插口和36个切口的结构。据此计算,整张床的生产有近3,000个大小部分,以及4,000多套榫和榫眼结构。这个数字是惊人的,并且很难计算抛光和生产所需的时间。

但是古人当时使用这种做工,这很有意义。“像古代人一样,所有图案都用木条连接。完全不受温度和气候影响的木材的膨胀和收缩。而且,该结构可以承受各种外力并且是耐用的。“张德祥经考证后发现”,古人利用法律手段最大限度地利用了它,同时也充分考虑了床架的牢固性。“如果他们用整块木板雕刻花簇,似乎一口气就能做成水平和垂直的胡茬,但是在热膨胀和收缩以及外力的侵蚀下,它们很容易破裂和断裂, “好看但不折腾。”。

“七分工艺”

古人有个收集家具的行话:三分材料,七分工艺。实际上,这也是国际社会评判古典家具收藏的标准。明式家具之所以成为中国乃至世界家具制造史上的巅峰之源,不仅取决于珍贵的木材,还取决于熟练的工匠控制各种元素的能力,例如曲率,比例,结构,和数量。并仔细考虑它们之间的关系。

柯蒂斯对此深有体会。在担任加利福尼亚“中国古典家具博物馆”策展人的七年间,他拒绝了一批非常讲究木材但手工艺笨拙的古典家具。“有人认为这很可惜,但我的理由很简单。做工笨拙是这些家具的缺点,也是不能将其视为古董的原因。“在此重新雕刻过程中,尽管柯蒂斯不负责制造圆形家具,但他对诸如带面板脚的多层网格之类的家具制造过程仍然印象深刻。

与罗汉床,香台和天蓬床相比,多层格架的结构似乎更简单。“但是,您必须知道其板脚和弯曲的直尺板都是在双层板的中间以绑带的方式制成的,因此无需详细说明人工和材料。“让科蒂斯感到惊讶的是,框架与网格之间,网格与网格之间的连接是以网格角raglan的形式出现的,即正反两面是榫和榫。这样一来,将近一百个榫和榫关节相互关联。只要存在一个不成平方的榫ten接缝,就会影响整体效果。“用一招移动整个身体”,用中文说,这意味着“所有游戏都输了”。“科蒂斯回忆起整个重新雕刻的过程,头上汗流sweat背。

“要欣赏古典家具,您必须冷静下来并花点时间解决它。“张德祥坦率地说,在整个雕刻过程中,他和科蒂斯必须始终将自己想象成生活在古代的工匠,抛开表面浮华,只考虑最重要的问题-不仅节省木材,而且还允许工作经受住时间和各种外力的考验。最后,他们意识到了奥秘。“虽然不能说古代工匠选择的工作计划是唯一正确的计划,但在当时确实是一种极其微妙而明智的选择。”

当然,在重新雕刻的过程中,张德祥和柯蒂斯也修改了一些细节。例如,当张德祥用框架背板复制高级官帽椅时,他严格地模仿了原版,并增加了材料量和刚度,以使椅子看起来更直立。接近现代人的审美标准。“获取精髓并清除浮渣是当代人在重制经典家具时应坚持并坚持的观念。张德祥说:“这样,前人留下的精湛工艺和文明的结晶就不会在后代的手中萎缩和朽烂,而被人们遗忘。张德祥认为,只有出色的工艺和珍贵的木材才能最终创造出世代相传的家具珍品。

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