中国传统家具的停止与重建

中国传统家具在明代发展到顶峰,成为人类文明的瑰宝。 其后的清式家具在康谦时期仍具有很高的艺术品味,其后愈来愈差。 它变成了沉重的规模,但使用了太多的材料。 ,对装修风格粗俗和过度的误解,有所下降。历史从清末一直延续到中华民国。 传统社会崩溃了,这个国家陷入了流血,死亡,斗争和灾难的深谷。 中国家具及其设计已从昔日的辉煌走向衰落。从历史的角度来看,可以认为在19世纪中叶,或者将其设置为1851年,中国家具的风格已经停止流行。原因是:

(1)在19世纪中叶,奥地利人Michael Thonet掌握了实木弯曲技术,并批量生产了弯曲木家具。同时,美国人约翰亨利贝尔特(John Henry Belter)开发了分层建筑技术。英国的普拉特(Samuel Pratt)是第一个获得“春季软包”专利的人。这些实际上表明了现代家具的诞生。

(2)在19世纪初,欧洲国家都一次又一次地完成了工业革命。为了向世界展示工业革命的巨大成就,英国提议在19世纪中叶举办一次世界博览会,该博览会很快受到了欧洲国家的回应。1851年,世界上第一个国际博览会在伦敦开幕。展馆由钢和玻璃制成,被称为“水晶宫”。

(3)自19世纪中叶以来,西方家具在动荡和改革的家具风格过程中发生了许多根本变化,并开始了对现代家具的探索,从重装饰向重功能,从重手工向重重转变。机械。改变。更重要的是,约翰罗斯金,科尔等欧洲理论家提出了“工业设计”的思想,例如“艺术与技术的结合”。

(4)在1841年的第一次鸦片战争和1850年的第二次鸦片战争中,西方文明用“强舰和锋利的枪支”摧毁了东方文明的自信心。清朝皇帝于1851年结婚,宫殿从西方进口家具。

从19世纪中叶开始,西方家具开始现代化,而中国家具则逐渐衰落。值得指出的是,尽管中国整体家具风格不再流行,但在某些地方仍然有亮点。例如,水明昌等在上海的西方家具作坊。采用“中国制造的西方风格”的方法,制作了一批非常好的西方家具,并在装饰中采用了许多中式图案。另一个亮点是中华人民共和国成立后在上海及周边地区生产的“新型家具”,类似于第二次世界大战后英国实施的“实用家具系统”。

改革开放后,中国家具市场才真正向世界开放,消费者真正开始了解国际家具的风格和趋势。在这种情况下,中国家具业热衷于模仿欧洲家具,美国家具和日本家具就不足为奇了。

但是,当西方现代家具理念以新材料,新设备,新工艺为先锋,并融入西方文化时,我们必须重新审视中国家具的现代设计理论和实践。关于此问题,有几个基本注意事项:

(1)成熟的家具风格必须具有独特性,稳定性和一致性。唯一性是一项易于识别的明确功能; 一致性是从整个家具系列到单个家具的形状,立面,零件和细节装饰,都实现了此功能,并且概念是完整和统一的; 稳定性相当长。在此期间,基本特征保持不变,并已制作了许多有代表性的作品。唯一性,稳定性和一致性的获得必须取决于它们以及影响它们的主要因素,包括社会,历史,意识形态,文化,功能,技术,环境等。基本上是和谐的。地位。没有这种基本的和谐,风格将无法保持一致和稳定。通常在历史过渡时期,旧样式已过时而新样式尚未成熟。因此,成熟的风格具有不可避免的客观含义,并且不能在不考虑客户条件的情况下主观地创建风格,也不能复制过去的风格。

中国现代家具风格建设之所以困难,恰恰是因为改革开放以来中国社会正处在历史快速过渡时期。社会经济制度发生了巨大变化,观念和观念发生了冲突和冲突,科学技术日新月异。一切都在迅速变化,没有足够的时间来培养成熟的品味,或者很难就风格,形状,装饰,材料,功能等形成共识或容忍的认识。家具。因此,我认为在最近阶段,我们不必着急建立“样式”,而实际上更着眼于发展“样式”(Styling),这种“样式”可以称为“新中国样式”。 ”。例如,落地式客厅柜,其基本形状和结构最初是现代西方风格,但在功能方面,它满足了现代中国人对视听和满足客户以及市场的需求。也认识到了。如果您添加中国风格和装饰元素,使其更富有东方文化的魅力,则可以将其转变为现代中国风格。严格区分中西风格,别无所求。这没有多大意义。重要的是将东方文字以微妙的方式融入其中,以使中国家具具有明显的东方符号。

(2)如果中国现代家具不具有自己的民族特色的现代风格,就不会在国际家具市场上占有一席之地。中国现代风格的家具必须具有优良传统和不断创新的两个特征,才能生存和发展。

改革开放以来,西方和东方文化大量传入,现代中国人开始认同多元文化。但是,中华民族已有数千年的文化积淀,中外文化的融合与冲突表现出了多元化和复杂的一面。无论如何,中国都将现代化作为未来的目标,而多元文化主义将不可避免地成为我们的选择。一方面,多元文化主义将现代化作为其价值取向,另一方面,它的具体建设只能付诸于特定的民族形式。世界历史和现实(欧洲和日本的现代化和美国的现代化)已证明了这一点。有所不同,每种都有自己特定的种族形式)。中国现代风格家具的文化背景要求中国现代家具应以中华民族的形式反映现代功能和艺术需求,这也取决于中华民族的生存和发展。

(3)尽管中国传统家具给我们留下了丰富的传统,但不能简单地将其视为现代民族形式的载体。中国现代风格家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。这要求:

一方面,有必要运用现代科学方法对中国传统家具进行专业,三维,定量的深入研究。只有这样,我们才能充分体现其中的设计思想和科学精神,提取出所谓的“中国传统元素”,利用符号学来提取传统的造型和装饰元素。 并找出由于当时的技术。在此基础上,对中国传统家具设计影响点的层次和其他限制,注入了现代因素,扩展了设计思路,为中国现代风格家具的创作提供了相对清晰和可遵循的理论基础和操作方法。以建筑和服装为例,石库门建筑是具有浓郁地方特色的上海建筑。装修后的“新天地”更像是一个欧洲小城市中一个温馨舒适的小广场。实际上,它类似于上海人的石库门住宅。没关系了,但这是石库门或上海的精髓-在中西融合的基础上有所创新。在服装上也有类似的例子。满族旗袍可以制成弯曲而又微妙而柔和的风格。 唐装也可以炫耀其风格,特别是在北方童装中可以彰显其民族特色。

另一方面,现代中华民族在文化形式和生活方式上与传统民族大不相同,其功能需求也大不相同。因此,我们不能简单地复制优秀的传统家具,而是要对它有深刻的了解,并在家具的种类,形状和功能方面进行开发和创造。中国现代风格的家具应具有深厚的东方文化魅力,并具有现代生活所需的多样性和功能。

中国现代家具风格的建设需要时间,需要几代人的不断努力,必须在社会转型基本完成并进入稳定时期后才能实现。但是,现代人是站在传统与未来之间,承载过去并展望未来的人。因此,我们现在就应该这样做,当我们跌倒并且我们的子孙后代接管我们的工作时,他们将理解我们的荣耀和梦想,为我们的奋斗和辛勤工作感到遗憾,并感谢我们为他们。“子鬼还在半夜尖叫着,别相信东风再也回不来了。”。“我坚信,当中国成为世界强国时,中国家具业也将为同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。

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